{"id":1018,"date":"2022-06-01T07:17:49","date_gmt":"2022-06-01T07:17:49","guid":{"rendered":"https:\/\/www.jacobpianonerd.com\/pendulmetoden\/"},"modified":"2023-06-29T18:22:39","modified_gmt":"2023-06-29T18:22:39","slug":"pendulmetoden","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.jacobpianonerd.com\/de\/pendulmetoden\/","title":{"rendered":"Die pendelmethode"},"content":{"rendered":"
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Die Pendelmethode in Farben \/ schwarzwei\u00df<\/h1><\/span>
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F\u00fcr Euch alle, die Ihr gerne wissen wollt, wie man sich
\neine geschmeidige und starke Klaviertechnik aneignet<\/p>\n<\/div>

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Zwei Ausgaben<\/h1><\/span>
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Die \u00dcbungen sind in zwei Ausgaben erh\u00e4ltlich: eine in Farben und eine in Schwarz. Wenn Sie nicht farbenblind sind, empfehle ich die Version in Farben aus zwei einfachen Gr\u00fcnden. Teils, weil sie dekorativ und lusterweckend ist, teils, weil die Farben die verschiedenen Elemente der \u00dcbungen klar machen.<\/p>\n<\/div>

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Hier herunterladen<\/span><\/a><\/div>
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Was ist die Pendelmethode?<\/h1><\/span>
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Die Pendelmethode<\/em> ist ein \u00dcbungssystem, das ich erstellt habe, zum Teil durch Anpassung von bekannten \u00dcbungsvorbildern, zum Teil durch \u00dcbungen, die ich mir selbst ausgedacht habe. Ich habe das System nach der durchgehenden Idee benannt, dass alle \u00dcbungen ohne Ausnahme in einem st\u00e4ndigen Wechsel zwischen einem Ausstrecken und einer Beugung von Seite zu Seite wie ein Pendel ausgef\u00fchrt werden, weil diese st\u00e4ndige Bewegung Verspannungen verhindert. Einige m\u00f6gen vielleicht f\u00fcrchten, dass diese Praxis eine unruhige und schunkelnde Technik zur Folge hat, \u2014 sie f\u00fchrt ganz im Gegenteil zu einer ruhigen, starken und geschmeidigen Technik, sie entfernt \u00fcberfl\u00fcssige Bewegungen und wirkt der S\u00e4urebildung in der Muskulatur entgegen.<\/p>\n

Die Pendelmethode<\/em> enth\u00e4lt au\u00dferdem einige vorbereitende \u00dcbungen, \u00dcbungen der aktiven Streckung und der aktiven Beugung,<\/em> die die Voraussetzungen f\u00fcr eine intensive Ausnutzung der M\u00f6glichkeiten der \u00dcbungen f\u00fcr Klavier sch\u00e4rfen durch Training der kr\u00e4ftigsten Streckung und der kr\u00e4ftigsten Beugung, die die Hand- und Fingermuskulatur leisten kann.<\/p>\n

Eignet man sich die Pendelmethode<\/em> an, dann eignet man sich auch eine Art Klavier zu spielen an, die nie lasch oder steif ist, sondern immer stark und geschmeidig. In diesem Wechsel zwischen dem Strecken und dem Beugen und auf dem Weg von einer Bewegung zur anderen wird sich ein bedingter Reflex zwischen Spannung und Entspannung entwickeln, und hier, zwischen dem Strecken und dem Beugen und zwischen der Spannung und der Entspannung, befindet sich die Klaviertechnik.<\/p>\n<\/div>

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\u00dcber die Entstehung der Pendelmethode<\/h1><\/span>
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Einige Musiker haben die Gabe, mit selbstverst\u00e4ndlichem Wohlklang, Autorit\u00e4t und Energie spielen zu k\u00f6nnen, worauf wir als Zuh\u00f6her mit einem zufriedenen \u201eJa, so muss es sein\u201c reagieren. Und einige Musiker spielen mit einem Kontakt zu ihren Instrumenten, wo man denkt: \u201eWie l\u00e4sst sich so etwas tun, wie k\u00f6nnen sie mit einer solchen Beh\u00e4ndigkeit, Schnelligkeit und Kraft spielen, ohne steif zu werden?\u201c Wie konnte Vladimir Horowitz mit derartig enormer technischer \u00dcberlegenheit und derartig radikalen Bewegungen spielen? Wie spielt man Klavier, das hei\u00dft benutzt Finger, H\u00e4nde und K\u00f6rper, sodass das Klavierspiel sch\u00f6n, kraftvoll und nuanciert wird zwischen legato, staccato, non legato, mit Passagenspiel, Doppelgriffen, Oktaven und so weiter?<\/p>\n

Wenn ich Klavierlehrer, Pianisten oder Studienkollegen gefragt habe, was Klaviertechnik ist, haben einige mir den Rat gegeben, Tonleitern, Drei- und Vierkl\u00e4nge, Oktaven und Terzen aus verschiedene Sammlungen, insbesondere von Brahms, Cortot oder Hanon zu \u00fcben, oder nur frei von der Leber weg zu spielen und gleichzeitig so wenig wie m\u00f6glich \u00fcber Technik nachzudenken. Andere (die Meisten) haben es nicht gemocht, \u00fcber Klaviertechnik zu reden, \u2014 m\u00f6glicherweise weil es Unsicherheit aufdecken k\u00f6nnte, die man lieber nicht offenlegen m\u00f6chte, und vielleicht, weil Fertigkeiten, die sie unbewusst verwenden, unsicher werden k\u00f6nnten, wenn man sie anzweifeln w\u00fcrde.<\/p>\n

Das hat mich oft verwirrt und so wurde ich ohne brauchbare Antworten auf meine Fragen zur\u00fcckgelassen um dann allein weiterzugr\u00fcbeln. Letzten Endes bin ich aber so selbst auf L\u00f6sungen f\u00fcr technische Probleme meines Klavierspiels gekommen.<\/p>\n

Die Begegnung mit dem Organisten (und Pianisten) Flemming Dreisig hat mich seit meiner Jugend besonders inspiriert. Er ist ein virtuoser und wohlrenommierter Organist, und war unter anderem Domorganist in Kopenhagen und Orgelprofessor bei Dem K\u00f6niglichen D\u00e4nischen Musikkonservatorium. Er hatte als Kind in einer entscheidenden Periode den ber\u00fchmten Pianisten, Professor und Arzt Victor Schi\u00f8ler als Klavierlehrer. Victor Schi\u00f8ler war es, der Flemming Dreisig den Tonleiterkurs lehrte, welcher f\u00fcr Dreisig das Fundament f\u00fcr seine gro\u00dfe pianistische wie organistische Technik bilden sollte. Die Begegnung mit Flemming Dreisig hat mich \u00fcberzeugt, dass es m\u00f6glich ist Klaviertechnik durch Einsicht und \u00dcbungen zu entwickeln.<\/p>\n

Mit dieser Sammlung von \u00dcbungen ist es meine Absicht die L\u00f6sungen, die ich f\u00fcr technische Schwierigkeiten in meinem Klavierspiel gefunden habe, all denjenigen zug\u00e4nglich zu machen, die dabei Hilfe ben\u00f6tigen, ein zufriedener Pianist (Organist oder Cembalist?) zu werden, mit gen\u00fcgender Grundlage technische Herausforderungen zu l\u00f6sen, die jedem Pianisten in seiner Entwicklung begegnen.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"100-width.php","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-1018","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.jacobpianonerd.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/1018","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.jacobpianonerd.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.jacobpianonerd.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.jacobpianonerd.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.jacobpianonerd.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1018"}],"version-history":[{"count":12,"href":"https:\/\/www.jacobpianonerd.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/1018\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1319,"href":"https:\/\/www.jacobpianonerd.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/1018\/revisions\/1319"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.jacobpianonerd.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1018"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}